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作者:艾希克.維雅譯者:陳芳回出版:麥田出版社打破龔固爾文學獎百年傳統的爭議得獎作。一九三八年,維也納人滿心歡喜地迎接納粹士兵到來,那是史上知名的「德奧合併」,也是希特勒拓展德意志帝國的第一步。縱使直到十七年後,奧地利才艱困地重獲主權,那一夜,維也納人卻是全心相信藉由各種協議和協商,他們將親手迎來富庶安定的明日。故事從柏林一場秘密會議開始,國會選舉前夕,二十四位大企業家的金援促使納粹崛起,也早在這場會議談定了如何瓜分國家資源。當假新聞與真威脅依然橫世,在歐洲新自由主義當道,極右排外情緒高漲之氛圍底下,本書如同警鐘,提示今人切莫重蹈歷史覆轍。

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《山河都記得》作者:徐海蛟出版:廣西師範大學出版社《山河都記得》是80後作家徐海蛟的新書。這是一本故鄉之書。「故鄉寫作」這個主題,由小說向非虛構偏移,出現了大量的刷屏文章,也出版了不少種紙質書,作者主要以70後為主。在徐海蛟的書裡,能看到親情、鄉愁的延伸,80後或是最後一代有故鄉情結的人--這個說法由這本書得到了驗證。《山河都記得》是一本獻給父親的書。在扉頁上,作者鄭重寫下了「獻給親愛的父親,徐根福醫生」這樣一行字。書以〈父親〉開篇,以〈萬物帶來你的消息〉收尾。在中間大部分篇章當中,哪怕在寫別人,文字之間依然有父親的身影。於是「山河」在本書裡,既是故鄉景物的象徵,也是父親的形象符號,在故鄉與父親共同構成的巍峨當中,一名柔弱的鄉村少年逐漸長大成人,背後的「山河」黯淡成一幅水墨畫,他則是這畫面裡的一抹亮色。在徐海蛟筆下,父親沒有太高的文化,但卻具備那個時代知識分子的風範。父親自學成才成為鄉村醫生,用醫術也用仁心給周邊父老鄉親帶來關懷與溫暖。當然作者也從自己的觀察角度,分析了父親為何樂於奉獻,那是他滿足於走出家門被人尊稱一聲「徐醫生」。〈父親〉一文中,徐根福醫生一時口快誇下海口,對一個身體孱弱的孩子的父親說,如果把孩子放在他家,不出一年就能還他一個強壯、健康的兒子,誰知對方當了真,於是徐家便莫名其妙又多了一個「兒子」,徐根福醫生也沒有食言,一年之後果然把一棵「病秧子」變成了「參天大樹」。這樣的故事讀來讓人莞爾也讓人感動。父親的示範力量,在孩子心目中刻下深深的印痕。想成為父親那樣的人,讓徐海蛟覺得幸福也覺得痛苦。尤其在父親因為一場車禍不幸去世之後,徐海蛟開始感觸到父親留下的「精神遺產」的重量,在此後人生的不同階段,他開始用「假若父親在場」的形式,寫下父親缺席之後的種種遺憾。許多作家的童年,都伴隨茪鷟邞漸h世而結束,但同時另外一個敏感的、充滿豐富想像力的文學世界卻被打開,自此走上創作之路,「你是我無影無蹤的父親,你是我無處不在的父親」,在徐海蛟的文學創作當中,父親不僅僅是一個身份,而且成為一種強大的審美與價值觀。《山河都記得》的寫作是細密的,記憶並沒有像開閘的河水一樣洶湧直下,而是如涓涓細流,通過作者筆端緩緩流出,除了寫父親、母親、叔叔等親人的故事之外,全書的另外一個重點,就是記錄下一個處在童年期、少年期孩子的真實心理:比如倔強地在各種表格的父親一欄中填寫上父親的名字,假裝父親依然在世;比如對一雙旅遊鞋的渴望,因為價格的原因,最終沒能從小叔那裡得到一雙心儀的鞋子,其中內心的曲折變化,被寫得令人微笑也令人嘆息;等待筆友來信的時刻,也寫盡了一名純真少年的懵懂情感。原以為,80後這一代是沒有窮苦與飢餓記憶的,但這也就整體而言,單從徐海蛟的描述來看,起碼包括他在內還有不少人的童年時代,貧困依然如影隨形。由此不難看出,徐海蛟的寫作,是延續茞魒央B陳忠實、路遙等從事「故鄉寫作」這一代作家的風格走下來的。徐海蛟文字裡的命運感,也是從父兄輩那裡繼承過來的。如果說有區別,那區別就在於,徐海蛟的文字在凝重的同時,還有一種靈動的成分在,這種靈動,是80後作家特有的感性特質,為同時代讀者提供了一種親近的可能。最年輕的80後,也到了而立之年,到了承擔起家庭責任與社會責任的重要時刻。80後群體也有一個年輕的概念,逐漸有了「沉默的大多數」的樣貌,作為已經中年或者正在進入中年的一代人,他們在讀什麼、想什麼,也逐漸模糊了。徐海蛟的這本《山河都記得》,或可喚醒他們不少的童年回憶,尤其是鄉村出身的人,會從書裡讀到自己的來處,感受到一種寧靜的憂愁--請相信,這種憂愁不是因為各種壓力所帶來的焦慮,而是沉浸於往事與文學當中之後的一種恬淡的情緒。■文:韓浩月

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ag捚藝极郤ㄛ《山河都記得》作者:徐海蛟出版:廣西師範大學出版社《山河都記得》是80後作家徐海蛟的新書。這是一本故鄉之書。「故鄉寫作」這個主題,由小說向非虛構偏移,出現了大量的刷屏文章,也出版了不少種紙質書,作者主要以70後為主。在徐海蛟的書裡,能看到親情、鄉愁的延伸,80後或是最後一代有故鄉情結的人--這個說法由這本書得到了驗證。《山河都記得》是一本獻給父親的書。在扉頁上,作者鄭重寫下了「獻給親愛的父親,徐根福醫生」這樣一行字。書以〈父親〉開篇,以〈萬物帶來你的消息〉收尾。在中間大部分篇章當中,哪怕在寫別人,文字之間依然有父親的身影。於是「山河」在本書裡,既是故鄉景物的象徵,也是父親的形象符號,在故鄉與父親共同構成的巍峨當中,一名柔弱的鄉村少年逐漸長大成人,背後的「山河」黯淡成一幅水墨畫,他則是這畫面裡的一抹亮色。在徐海蛟筆下,父親沒有太高的文化,但卻具備那個時代知識分子的風範。父親自學成才成為鄉村醫生,用醫術也用仁心給周邊父老鄉親帶來關懷與溫暖。當然作者也從自己的觀察角度,分析了父親為何樂於奉獻,那是他滿足於走出家門被人尊稱一聲「徐醫生」。〈父親〉一文中,徐根福醫生一時口快誇下海口,對一個身體孱弱的孩子的父親說,如果把孩子放在他家,不出一年就能還他一個強壯、健康的兒子,誰知對方當了真,於是徐家便莫名其妙又多了一個「兒子」,徐根福醫生也沒有食言,一年之後果然把一棵「病秧子」變成了「參天大樹」。這樣的故事讀來讓人莞爾也讓人感動。父親的示範力量,在孩子心目中刻下深深的印痕。想成為父親那樣的人,讓徐海蛟覺得幸福也覺得痛苦。尤其在父親因為一場車禍不幸去世之後,徐海蛟開始感觸到父親留下的「精神遺產」的重量,在此後人生的不同階段,他開始用「假若父親在場」的形式,寫下父親缺席之後的種種遺憾。許多作家的童年,都伴隨茪鷟邞漸h世而結束,但同時另外一個敏感的、充滿豐富想像力的文學世界卻被打開,自此走上創作之路,「你是我無影無蹤的父親,你是我無處不在的父親」,在徐海蛟的文學創作當中,父親不僅僅是一個身份,而且成為一種強大的審美與價值觀。《山河都記得》的寫作是細密的,記憶並沒有像開閘的河水一樣洶湧直下,而是如涓涓細流,通過作者筆端緩緩流出,除了寫父親、母親、叔叔等親人的故事之外,全書的另外一個重點,就是記錄下一個處在童年期、少年期孩子的真實心理:比如倔強地在各種表格的父親一欄中填寫上父親的名字,假裝父親依然在世;比如對一雙旅遊鞋的渴望,因為價格的原因,最終沒能從小叔那裡得到一雙心儀的鞋子,其中內心的曲折變化,被寫得令人微笑也令人嘆息;等待筆友來信的時刻,也寫盡了一名純真少年的懵懂情感。原以為,80後這一代是沒有窮苦與飢餓記憶的,但這也就整體而言,單從徐海蛟的描述來看,起碼包括他在內還有不少人的童年時代,貧困依然如影隨形。由此不難看出,徐海蛟的寫作,是延續茞魒央B陳忠實、路遙等從事「故鄉寫作」這一代作家的風格走下來的。徐海蛟文字裡的命運感,也是從父兄輩那裡繼承過來的。如果說有區別,那區別就在於,徐海蛟的文字在凝重的同時,還有一種靈動的成分在,這種靈動,是80後作家特有的感性特質,為同時代讀者提供了一種親近的可能。最年輕的80後,也到了而立之年,到了承擔起家庭責任與社會責任的重要時刻。80後群體也有一個年輕的概念,逐漸有了「沉默的大多數」的樣貌,作為已經中年或者正在進入中年的一代人,他們在讀什麼、想什麼,也逐漸模糊了。徐海蛟的這本《山河都記得》,或可喚醒他們不少的童年回憶,尤其是鄉村出身的人,會從書裡讀到自己的來處,感受到一種寧靜的憂愁--請相信,這種憂愁不是因為各種壓力所帶來的焦慮,而是沉浸於往事與文學當中之後的一種恬淡的情緒。■文:韓浩月香港文匯報訊(記者劉蕊、通訊員邵鮮艷)著名作家趙瑜在新書《別想跳過這些書》中主要對歐美經典小說進行了深度解讀,為讀者提供了「一份無法拒絕的書單,一張進入文學內室的通行證」。趙瑜,河南省文學院專業作家,中國作家協會會員。已出版長篇小說《六十七個詞》、《女導遊》等六部,散文隨筆集《小閒事:戀愛中的魯迅》《小念頭:戀愛中的沈從文》等六部。其中《小閒事:戀愛中的魯迅》一書被央視《子午書簡》專題推薦,並入選當當網年度文學類暢銷書。有作品曾獲得杜甫文學獎等獎項。趙瑜希望自己對經典作品的感悟可以起到與讀者對話的作用。人總會有自己的偏見,傾向於屏蔽與自己相左的觀點,為了避免成為這樣的「功能性文盲」,我們要學會「差異性閱讀」。趙瑜精選的作品來自不同風格不同領域的作家,包括魔幻現實主義代表人物馬爾克斯、無賴派代表作家太宰治、文筆細膩而又犀利的作家麥克尤恩、日本推理小說作家東野圭吾等。「對外國文學感興趣,但是不知道從何入手的讀者可先把這本書作為書單,會找到讓自己有所觸動的作家或作品。」趙瑜在鄭州松社書店接受採訪時說道。經典作品總是常讀常新,值得我們窮盡一生去閱讀,去領會,去思索。在這個資訊發達,看似不適合深度閱讀的時代裡,趙瑜用深入淺出、好讀而又深刻的語言帶領大家領略小說的魅力。新聞只告訴事件本身,而小說帶我們探討事件為什麼發生,事件背後隱藏的邏輯與複雜的人性到底是怎樣的。時代在變,人性卻一直相通,經典的小說所揭示出的人性可以折射在每一個時代,「小說是遠大於它所處的時代的」。在趙瑜的這本書單中,去找尋適合自己與時代進行深度溝通,理解時代真相的方式。《鏡之孤城》作者﹕C村深月譯者﹕劉愛夌出版社﹕皇冠文化出版社看過日本著名推理小說作家─「新本格派」始創者綾C行人的《殺人時計館》,便被他環環相扣的推理情節、精密的佈局吸引荂A可見他思維的厲害。而《鏡之孤城》的作者C村深月也非常喜愛綾C的作品,不但受他啟蒙而開始執筆,筆名的「C」字也是源於綾C。雖然她的寫作風格與綾C的截然不同,但她故事裡精心設計的佈局同樣使故事結尾帶來一浪接一浪出乎意料的大逆轉,讓讀者回味無窮、讚嘆不已。看罷故事簡介,原以為作者以在學青少年為對象,從而探討日本小說時常關注的題材──學校霸凌,藉此反映日本社會問題。但讀蚥附荂AC村細膩的筆觸了無痕跡地觸動讀者心靈,發現故事更適合擁有人生歷練的成年人閱讀。受到同學欺凌但卻不被老師理解及家人體諒的故事主人翁國中生安西心(小心)被恐懼與不安糾纏荂A變成他人眼中的異類「拒學族」。她在自我封閉的時候,卻突然發現自己房間的大鏡子裡另一邊出現一座城堡,一位戴荅T面具的女孩歡迎她到來,而且還有六名國中生在裡面,狼少女告訴他們只要在限期內找到城堡中藏茠漱@把鑰匙,找到的人便可以實現自己的願望。從故事題材可見C村很喜歡看動漫,她直言深受動漫影響,如《哆啦A夢》和《名偵探柯南》等,所以特別喜愛創作奇幻題材的故事。是次故事便以童話裡經常出現的城堡作為題材,並以國中生角色為切入點,因每個成年人都幾乎曾經歷國中時代,她希望更多人對故事產生共鳴。故事前大部分以流暢平實和細緻的文筆描寫七位性格鮮明的國中生內心世界及他們在城堡內的互動。他們內心的掙扎、無奈和恐懼,觸動讀者的心坎,少年時期的生活頓時歷歷在目,讓讀者發出一絲絲慨嘆。再加上小心母親、喜多鳩老師她們與小心真摯的情感互動和其餘六位國中生各自難以啟齒的過去遭遇,使人不禁流下眼淚。看到故事結尾部分,便發現C村一直為故事進行鋪墊,七位國中生加上狼少女的身份充滿懸疑感,直到結尾連串的反轉,由失望變成盼望,到結局時更有一股暖流湧上心頭,讓人感動落淚。看完整個故事不難讓人聯想起東野圭吾的《解憂雜貨店》,兩者皆是以治癒救贖為題材的奇幻懸疑故事,但《鏡之孤城》在文筆及情感描寫方面較前者更真實更撼動人心。綜觀整個故事可以感受到C村受動漫的影響頗深,巧妙的文筆創造了富有畫面感的故事,讀者在閱讀時恍如觀賞茪@部動畫。C村接受媒體訪問時表示她的國中生活並不愉快,當時其實也不想回學校,可是卻沒有勇氣不上學,因為在絕大部分人眼中,「拒學族」逃避學校生活,是軟弱無能和不敢面對挫折的表現。為了讓人明白「拒學族」的內心世界,C村運用大量筆墨深入剖析故事裡孩子的內心,反映出孩子選擇不上學是需要極大的勇氣,忍受別人對他們投來異類的目光,同時又要擔心將來的人生,這種壓力不是普通小孩子能承受得了的。而且他們不上學,不應該只歸咎為他們個人的問題,他們其實也充滿幻想和擁有獨立思維,希望遠離不適合自己的世界而活出屬於自己的人生,並渴望家長、教師諒解、尊重和聆聽他們。因此故事完美地呈現不同的成年人與孩子們的互動,從而代入孩子的心態,讓更多人明白「拒學族」的內心世界及鼓勵無助、徬徨不安的人能夠接納自己並尋求身邊人的幫助。現今的工作環境如同學校生活,普遍人認為失業、「裸辭」或頻繁換工作的人皆是懦夫和逃避現實,但有否想過當中不少人選擇跳出舒適圈追求自己的人生是需要莫大的勇氣,他要面對一個新的環境,接受別人冷眼看待,甚至可能要克服很多生活、經濟上的問題。可見,《鏡之孤城》不但幫助讀者重拾過去青春時代的記憶以接納自己,也啟發讀者珍惜當下並同時用另一種角度重新審視自己的思想與人生。■文:梨古拉※扂猁婓貊貊崠桵須徹腔華源樟創坻腔疻祩﹝

作者:AndrmAciman出版:FARRARSTRAUSGIROUX獲獎作品《以你的名字呼喚我》作者安德列•艾席蒙再次以續集出擊,寫出重逢時的細膩情感。成年之後的Elio成了一個鋼琴家,他從羅馬搬到了巴黎,和大他相當多的Michael開始一段關係,卻始終忘不了年少時期愛過的Oliver。這時的Oliver有了家庭、當了父親,心中那段和Elio的過往一樣時不時就會騷動心頭。艾席蒙是書寫細微情緒的高手,所有細節交織、迴響,角色們踩茩結髒u奏出一首美妙卻也揪心不已的樂章,重現《以你的名字呼喚我》的感動。擂眈壽聆呾ㄛ醴ヶ扂弊GDP藩崝酗1跺啃煦萸ㄛ夔劂湍雄埮200勀跺憩珛詣弇﹝※祥冪珨楓章嘎漁ㄛ崋腕繩豪で掏眅﹝恛憩珛猁堤怢載嗣嘆療憩珛斐珛腔渠囥ㄛ笭萸賤樵疑詢苺救珛汜﹜豖砢濂芊A繡稂偎丑〣怔髀丑8舜褙刱接笭萸侒熊躂迗舒帎漶

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蹕笳す2019-12-10

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「故事成就我們。」澳大利亞作家馬格斯.朱薩克(MarkusZusak)這樣對記者說,「故事告訴我們『我是誰』,而也許在我們出生以前,我們就已經開始成為即將成為的人。」人生軌跡的鋪展如此玄妙,冥冥中似乎有所指,那是一種直覺,也是一種本能。這位因為暢銷書《偷書賊》(TheBookThief)而風靡全球的作家,暌違13年後推出新作《克雷的橋》(BridgeofClay),又一次驚艷了讀者。下個月,朱薩克將造訪香港國際文學節,與讀者分享自己的寫作故事。■文:香港文匯報記者尉瑋 圖:香港國際文學節提供朱薩克的母親來自德國,父親來自奧地利。小時候在廚房中,朱薩克和兄弟們常聽父母講以前的故事,那些二戰時的德國孩子們、散落在地上的麵包塊、散發茬掬筑薿妒熄陘分......瑣碎的片段如種子落在他心中,直到多年後在《偷書賊》中,長成絕望與希望交織的故事。「從16歲起我就喜歡沉浸在小說的世界中,你知道它不是真的,但當你置身其中,你相信它就是真的。那時候我就想:我希望能夠做這個。」在《偷書賊》出版之前,朱薩克已經出版過四部小說:《敗犬》(TheUnderdog,1999)、《拳師魯賓》(FightingRubenWolfe,2000)、《追馬子》()及《傳信人》(IamtheMessenger,2002)。2005年《偷書賊》面世,盤踞紐約時報暢銷書榜達230周,全球銷售破1,600萬本,更被改編成電影。對於當時30歲的朱薩克而言,寫作生涯的發展似乎頗為順利,問他是否也被出版社拒絕過,「當然!」他說,「我曾被拒絕過7次,5次在首稿之後,兩次是第三稿。到了第四稿,書終於被出版了。哪怕到今天想起來,我都覺得幸運極了。」《偷書賊》的故事發生在二戰期間,藉由死神之口,講述9歲小女孩莉賽爾在戰火中顛沛流離,卻一次次藉由閱讀度過人生的艱困時刻。朱薩克說,在創作時從沒有想像過這本書會造成巨大的迴響。「《偷書賊》的美妙在於我曾以為它將是我最不受歡迎的書。當時我想,故事被設定在納粹德國,由死神來敘述......誰想讀這個?但它對我來說是獨一無二的,它讓我突然意識到,如果說在那之前我完成的四本書對我而言意味良多,而它,對我來說就意味茤狾部C它改變了我的生活,遠超過我言語能夠解釋的。」透過《偷書賊》,朱薩克向自己的父母以及他們的故事致敬,也正是那些在二戰中的成長故事與人物吸引他去想像,一個女孩如何在殘酷的生活中懷抱希望的微光,去偷書,去閱讀,而那微光,照亮了她周圍的世界。「故事造就我們。」朱薩克說,「我26歲的時候寫出《偷書賊》,對我來說並不是太令人驚奇的事。我有一個故事,我對它的質感有一種直覺和本能,跟隨茈扣馱U寫,我學到更多。我在寫這本書途中遭遇很多障礙,但我總能感覺到我想要的是什麼,我想要尋找的是什麼。我一直寫,沒有停下,直到我感到它完全對味。」書寫生活中的巨大時刻在《偷書賊》席捲書市後,朱薩克卻消失了,直到13年後才帶來自己的新書《克雷的橋》。與《偷書賊》發生在大時代下的命運刻畫不同,《克雷的橋》將目光投向看似平靜的家庭生活。母親病逝,離家多年的父親突然回來,提出要大家一起造橋。五兄弟中,只有克雷答應了父親的要求。克雷(Clay)在英文中有「黏土」的意思,這座橋是否能修復家人破裂的關係?「我們總覺得日常生活沉悶又波瀾不驚,但我們會墜入愛河、會經歷身邊人的離世、會在廚房中爭吵......我並不覺得在《克雷的橋》中我在書寫日常生活。我在寫的,是當人們開始新生活時那巨大的旅程,以及那些城市/鄉村/郊區生活中的重大時刻。克雷與曾經拋棄他和四個兄弟的父親一起建造一座橋......我覺得在我們的生活中都有那樣的時刻--有那些我們想要建造或保存的東西--而我想要進入這些時刻,並為其喝彩。」朱薩克說,花13年的時間來完成《克雷的橋》是不容易的旅程,「我壓上《偷書賊》給我的一切來冒險。在某種意義上,也許我是決定了只想去寫那些我難以寫出的書。於是,我開始了《克雷的橋》的挑戰--比《偷書賊》更艱難,對讀者來說也更具挑戰。而當你決定了不想寫兩本同樣的書,你會發現你需要更多的時間。每寫一本書,你都在學習新的語言。」在《偷書賊》與《克雷的橋》中,朱薩克都選擇了孩子作為主角,不論是描述人生的黑暗時刻,還是刻畫生命中的深沉傷痛,透過孩子的目光,故事似乎有了不一樣的溫柔色彩。「這感覺很自然,比如《偷書賊》的主角只能是個小女孩,這是從開始時就覺得只有這樣才對味。《克雷的橋》中的克雷也一樣,他的名字的語意雙關也有茩垠n的作用。在一個故事中,有些元素來得自然而然,有些則需要你極度努力去達成,讓小女孩和小男孩擔綱主角則是其中比較容易的部分。這也令得人物的努力看起來更偉大,我想,他們是對抗成人世界的年輕人。」今年初,朱薩克曾造訪台北書展,他形容在台灣碰到的讀者們「溫暖、知識淵博又慷慨」,讓他覺得非常幸運。至於香港,他十多年前曾造訪過,這一次再來,他不給自己任何預設的想像,而希望盡情接收這個城市給予他的所有感受。問朱薩克最近在讀什麼書,他說:「我正在讀《TheCompleteShortStoriesofKurtVonnegut》(寇特.馮內果短篇集)。因為他的狡黠、想像力和洞見,我們幾乎忘記了他的寫作是多麼溫暖,而正正是這些故事的溫暖是我最喜歡的。」

紾繚繚2019-12-10 12:30:34

《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆

桲捚鰍2019-12-10 12:30:34

作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。ㄛ《山河都記得》作者:徐海蛟出版:廣西師範大學出版社《山河都記得》是80後作家徐海蛟的新書。這是一本故鄉之書。「故鄉寫作」這個主題,由小說向非虛構偏移,出現了大量的刷屏文章,也出版了不少種紙質書,作者主要以70後為主。在徐海蛟的書裡,能看到親情、鄉愁的延伸,80後或是最後一代有故鄉情結的人--這個說法由這本書得到了驗證。《山河都記得》是一本獻給父親的書。在扉頁上,作者鄭重寫下了「獻給親愛的父親,徐根福醫生」這樣一行字。書以〈父親〉開篇,以〈萬物帶來你的消息〉收尾。在中間大部分篇章當中,哪怕在寫別人,文字之間依然有父親的身影。於是「山河」在本書裡,既是故鄉景物的象徵,也是父親的形象符號,在故鄉與父親共同構成的巍峨當中,一名柔弱的鄉村少年逐漸長大成人,背後的「山河」黯淡成一幅水墨畫,他則是這畫面裡的一抹亮色。在徐海蛟筆下,父親沒有太高的文化,但卻具備那個時代知識分子的風範。父親自學成才成為鄉村醫生,用醫術也用仁心給周邊父老鄉親帶來關懷與溫暖。當然作者也從自己的觀察角度,分析了父親為何樂於奉獻,那是他滿足於走出家門被人尊稱一聲「徐醫生」。〈父親〉一文中,徐根福醫生一時口快誇下海口,對一個身體孱弱的孩子的父親說,如果把孩子放在他家,不出一年就能還他一個強壯、健康的兒子,誰知對方當了真,於是徐家便莫名其妙又多了一個「兒子」,徐根福醫生也沒有食言,一年之後果然把一棵「病秧子」變成了「參天大樹」。這樣的故事讀來讓人莞爾也讓人感動。父親的示範力量,在孩子心目中刻下深深的印痕。想成為父親那樣的人,讓徐海蛟覺得幸福也覺得痛苦。尤其在父親因為一場車禍不幸去世之後,徐海蛟開始感觸到父親留下的「精神遺產」的重量,在此後人生的不同階段,他開始用「假若父親在場」的形式,寫下父親缺席之後的種種遺憾。許多作家的童年,都伴隨茪鷟邞漸h世而結束,但同時另外一個敏感的、充滿豐富想像力的文學世界卻被打開,自此走上創作之路,「你是我無影無蹤的父親,你是我無處不在的父親」,在徐海蛟的文學創作當中,父親不僅僅是一個身份,而且成為一種強大的審美與價值觀。《山河都記得》的寫作是細密的,記憶並沒有像開閘的河水一樣洶湧直下,而是如涓涓細流,通過作者筆端緩緩流出,除了寫父親、母親、叔叔等親人的故事之外,全書的另外一個重點,就是記錄下一個處在童年期、少年期孩子的真實心理:比如倔強地在各種表格的父親一欄中填寫上父親的名字,假裝父親依然在世;比如對一雙旅遊鞋的渴望,因為價格的原因,最終沒能從小叔那裡得到一雙心儀的鞋子,其中內心的曲折變化,被寫得令人微笑也令人嘆息;等待筆友來信的時刻,也寫盡了一名純真少年的懵懂情感。原以為,80後這一代是沒有窮苦與飢餓記憶的,但這也就整體而言,單從徐海蛟的描述來看,起碼包括他在內還有不少人的童年時代,貧困依然如影隨形。由此不難看出,徐海蛟的寫作,是延續茞魒央B陳忠實、路遙等從事「故鄉寫作」這一代作家的風格走下來的。徐海蛟文字裡的命運感,也是從父兄輩那裡繼承過來的。如果說有區別,那區別就在於,徐海蛟的文字在凝重的同時,還有一種靈動的成分在,這種靈動,是80後作家特有的感性特質,為同時代讀者提供了一種親近的可能。最年輕的80後,也到了而立之年,到了承擔起家庭責任與社會責任的重要時刻。80後群體也有一個年輕的概念,逐漸有了「沉默的大多數」的樣貌,作為已經中年或者正在進入中年的一代人,他們在讀什麼、想什麼,也逐漸模糊了。徐海蛟的這本《山河都記得》,或可喚醒他們不少的童年回憶,尤其是鄉村出身的人,會從書裡讀到自己的來處,感受到一種寧靜的憂愁--請相信,這種憂愁不是因為各種壓力所帶來的焦慮,而是沉浸於往事與文學當中之後的一種恬淡的情緒。■文:韓浩月﹝《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆﹝

紾怹淩2019-12-10 12:30:34

作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。ㄛ陔貌扦蘆佴褪12堎5桮蝤釆м蒎驛蝤弦簋痾塽嗐備桴5梇簆麾疢咡婓爛菁ヶ晊酗▲陔祅熬桵謹挕ん沭埮◎衄虴ぶ﹝﹝笢僕笢栝淉笥擁都巹燠親Ч﹜匽栥﹜卼誚譴﹜澈淏堤炟釱抶頗﹝﹝

坒雄騰餅2019-12-10 12:30:34

涴虳苤倰擂萸勤扂輛馴窒勦哏赲竭湮ㄛ暫椹袚A笥瓴俴趿ㄛ遜褫夔婓扂濂雪豖奀哏赲麼諍剿寥繚﹝ㄛ香港文匯報訊(記者劉蕊、通訊員邵鮮艷)著名作家趙瑜在新書《別想跳過這些書》中主要對歐美經典小說進行了深度解讀,為讀者提供了「一份無法拒絕的書單,一張進入文學內室的通行證」。趙瑜,河南省文學院專業作家,中國作家協會會員。已出版長篇小說《六十七個詞》、《女導遊》等六部,散文隨筆集《小閒事:戀愛中的魯迅》《小念頭:戀愛中的沈從文》等六部。其中《小閒事:戀愛中的魯迅》一書被央視《子午書簡》專題推薦,並入選當當網年度文學類暢銷書。有作品曾獲得杜甫文學獎等獎項。趙瑜希望自己對經典作品的感悟可以起到與讀者對話的作用。人總會有自己的偏見,傾向於屏蔽與自己相左的觀點,為了避免成為這樣的「功能性文盲」,我們要學會「差異性閱讀」。趙瑜精選的作品來自不同風格不同領域的作家,包括魔幻現實主義代表人物馬爾克斯、無賴派代表作家太宰治、文筆細膩而又犀利的作家麥克尤恩、日本推理小說作家東野圭吾等。「對外國文學感興趣,但是不知道從何入手的讀者可先把這本書作為書單,會找到讓自己有所觸動的作家或作品。」趙瑜在鄭州松社書店接受採訪時說道。經典作品總是常讀常新,值得我們窮盡一生去閱讀,去領會,去思索。在這個資訊發達,看似不適合深度閱讀的時代裡,趙瑜用深入淺出、好讀而又深刻的語言帶領大家領略小說的魅力。新聞只告訴事件本身,而小說帶我們探討事件為什麼發生,事件背後隱藏的邏輯與複雜的人性到底是怎樣的。時代在變,人性卻一直相通,經典的小說所揭示出的人性可以折射在每一個時代,「小說是遠大於它所處的時代的」。在趙瑜的這本書單中,去找尋適合自己與時代進行深度溝通,理解時代真相的方式。﹝絞毞ㄛ珩藷假垓蕊衵酵祥堋芵繞俷靡腔濂夥勤陔貌扦暮氪佽ㄛ珩藷假垓蕊衲痚2栨吽珨揭潰脤桴滋眸賸5靡薔扽衾※價華§郪眽腔謁窕煦赽ㄛ綴氪毅妡腔陬謙奻紲衄湮講挕ん粟狻﹝﹝

痑鍠捶2019-12-10 12:30:34

2.旮趙阹桯淕笥福硭穜葚秣傴邰鷛覢帎滹牲捆抪G僩晴秣僆煬灪僱塵埰分﹝ㄛ姣嵹椎桮博繒瘨見狡鷇巡搚墅倳輷耽掩廕繰團耽授縸挕﹜鎮帡隴肮祩峈笢栝巹埜頗巹埜﹝﹝《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆﹝

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腎翹 蛁聊

捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝ag厙桴 捚藝忒儂agよ耦泆狟婥 捚藝ag郔陔腎翹華硊 捚藝忒儂唳app 捚藝am8羲誧 捚藝am8 捚藝忒儂唳app 捚藝极郤app 捚藝am8夥源厙桴 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝諦誧傷 捚藝羲誧忑珜 捚藝 捚藝am8夥厙app狟婥 am8捚藝忒儂唳狟婥 am8.com 捚藝AGよ耦泆夥厙 捚藝婓盄蚔牁 捚藝忒儂狟婥 捚藝am8す怢蛁聊 捚藝am8夥源厙桴 捚藝am8app狟婥 捚藝羲誧忑珜 捚藝夥厙app 捚藝ag夥厙狟婥 捚藝忒儂唳 捚藝夥厙腎翹 am8捚藝弊暱夥厙 捚藝諦誧傷 捚藝am8夥厙腎翹 am8捚藝夥厙app 捚藝忑珜 捚藝ag夥厙狟婥 捚藝am8す怢 捚藝am8app狟婥 am8捚藝弊暱夥厙 捚藝羲誧忑珜 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝ag厙桴 捚藝am8盄奻 am8捚藝羲誧厙硊 捚藝agよ耦泆 am8.com ag捚藝諦誧傷 捚藝am8羲誧 捚藝嗣珨萸忒儂唳 捚藝am8夥厙華硊 捚藝羲誧忑珜 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝am8夥厙華硊 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 捚藝掘蚚厙桴 捚藝am8蛁聊厙桴 捚藝蚥需 捚藝腎翹厙桴 捚藝am8 捚藝极郤app狟婥 捚藝am8夥厙腎翹 捚藝夥厙app ag捚藝极郤 捚藝忒儂諦誧傷 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝ag郔陔腎翹華硊 捚藝am8 捚藝am8夥厙腎翹 捚藝am8蛁聊厙桴 ag捚藝极郤 捚藝am8夥源厙桴 捚藝狟婥忑珜 am8捚藝夥厙腎翹 捚藝ag弊暱泆狟婥 am8捚藝app am8捚藝夥厙 捚藝掘蚚厙桴 ag捚藝极郤 捚藝ag - 辣茩輛赬棶談魙 捚藝AGよ耦泆腎翹 捚藝AGよ耦泆app 捚藝am8郔陔腎翹華硊 捚藝am8蛁聊厙桴 捚藝諦誧傷 捚藝am8羲誧 捚藝am8 捚藝諦誧傷夥厙狟婥 捚藝ag弊暱 捚藝狟婥 捚藝ag郔陔腎翹華硊 捚藝ag - 辣茩輛赬棶談魙 捚藝腎翹厙桴 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 捚藝ag狟婥華硊 捚藝婓盄蚔牁 捚藝 捚藝am8夥厙app狟婥 捚藝夥厙腎翹 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝蚥需嗣珨萸忒儂唳 am8捚藝羲誧厙硊 捚藝忒儂agよ耦泆狟婥 ag捚藝夥源忒儂app 捚藝羲誧忑珜 捚藝agよ耦泆狟婥踸 捚藝极郤app狟婥 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 am8捚藝狟婥華硊 捚藝ag厙桴 捚藝am8夥厙華硊 捚藝ag - 辣茩輛赬棶談魙 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝ag厙桴 am8捚藝弊暱夥厙 捚藝厙桴 捚藝掘蚚厙桴踸 捚藝app狟婥 捚藝辣茩嫖還 捚藝夥厙腎翹 捚藝 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝agよ耦泆极桄 ag捚藝諦誧傷狟婥 捚藝嗣珨萸忒儂唳 捚藝am8羲誧 捚藝am8す怢 捚藝忒儂唳踸 捚藝夥厙華硊 捚藝ag夥厙狟婥 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝am8夥厙app狟婥 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝ag夥厙華硊 捚藝嗣珨萸 捚藝ag弊暱泆 捚藝夥厙app 捚藝ag狟婥華硊 am8捚藝羲誧厙硊 捚藝掘蚚厙桴踸 捚藝忒儂唳踸 am8捚藝夥厙 捚藝夥厙app 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝狟婥忑珜 捚藝忒儂唳夥厙 am8捚藝狟婥華硊 捚藝ag夥源厙桴 am8捚藝羲誧厙硊 捚藝am8夥源厙桴 捚藝嗣珨萸 捚藝忒儂app 捚藝 捚藝夥厙app 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝忒儂唳 捚藝am8夥厙app狟婥 捚藝ag夥厙腎翹 捚藝 捚藝ag厙桴 捚藝ag郔陔腎翹華硊 捚藝夥厙app 捚藝す怢厙桴 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝am8夥源厙桴 捚藝忒儂app狟婥 捚藝す怢 am8捚藝狟婥華硊 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝ag夥厙腎翹 捚藝am8 捚藝am8夥厙腎翹 捚藝厙桴掘蚚腎翹 捚藝am8夥厙華硊 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝am8 捚藝am8羲誧 捚藝ag淩侕硐唳 ag捚藝諦誧傷 捚藝am8羲誧 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝AGよ耦泆app 捚藝蛁聊 捚藝掘蚚厙桴 捚藝夥厙app狟婥 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝AGよ耦泆app 捚藝ag弊暱 am8捚藝夥厙腎翹 捚藝忒儂唳app 捚藝諦誧傷夥厙狟婥 捚藝am8夥厙腎翹 am8捚藝羲誧厙硊 捚藝夥厙狟婥 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝す怢蛁聊 捚藝am8夥厙華硊 捚藝忒儂諦誧傷 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝am8す怢 捚藝ag弊暱泆狟婥 ag捚藝夥源忒儂app 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝忒儂唳夥厙 捚藝ag弊暱 捚藝app夥源狟婥 捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝am8盄奻 捚藝am8郔陔腎翹華硊 捚藝ag - 辣茩輛赬棶談魙 捚藝羲誧忑珜 捚藝am8羲誧 捚藝极郤app 捚藝app狟婥 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝夥源狟婥厙桴 捚藝忒儂唳 捚藝す怢蛁聊 am8捚藝羲誧厙硊 捚藝ag夥厙華硊 捚藝ag夥厙 捚藝agよ耦泆狟婥 am8捚藝忒儂唳狟婥 捚藝腎翹厙桴 am8捚藝夥厙狟婥 捚藝app 捚藝am8夥源厙桴 捚藝agよ耦泆 am8捚藝夥厙app 捚藝諦誧傷 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝am8忑珜 捚藝am8蛁聊 捚藝ag夥厙 捚藝app夥源狟婥 捚藝忑珜 捚藝諦誧傷 捚藝agよ耦泆狟婥踸 捚藝app狟婥 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝am8.com忑珜 捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝ag弊暱泆 am8.com 捚藝am8郔陔腎翹華硊 am8捚藝app狟婥 捚藝厙硊 捚藝厙桴掘蚚腎翹 捚藝 ag捚藝諦誧傷 捚藝掘蚚厙桴 捚藝极郤app 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝厙桴掘蚚腎翹 捚藝忒儂agよ耦泆狟婥 捚藝掘蚚厙桴踸 am8捚藝忒儂唳狟婥 捚藝am8蛁聊 捚藝am8 捚藝am8す怢蛁聊 捚藝am8す怢蛁聊 捚藝厙桴掘蚚腎翹 捚藝夥源狟婥厙桴 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 捚藝羲誧忑珜 捚藝am8す怢 捚藝蛁聊 捚藝am8app狟婥 捚藝ag厙桴 捚藝す怢蛁聊 捚藝辣茩嫖還 捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝app 捚藝app夥源狟婥 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝am8忑珜 捚藝忒儂唳踸 捚藝ag弊暱泆 捚藝app夥源狟婥 捚藝am8夥源厙桴 am8捚藝夥厙 捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝掘蚚厙桴踸 am8捚藝夥厙腎翹 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 捚藝am8夥源厙桴 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝忒儂唳 捚藝app 捚藝忒儂agよ耦泆狟婥 捚藝忒儂唳狟婥 捚藝忒儂唳夥厙 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝ag夥厙 捚藝am8夥源厙桴 am8捚藝app狟婥 am8捚藝夥厙 ag捚藝諦誧傷 捚藝忒儂app狟婥 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝厙桴 捚藝app 捚藝am8す怢蛁聊 捚藝忒儂app 捚藝忒儂app 捚藝am8夥源厙桴 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝羲誧笢陑 捚藝蚥需嗣珨萸忒儂唳 am8捚藝夥厙狟婥 捚藝す怢厙硊 捚藝app 捚藝掘蚚厙桴 am8.com am8捚藝夥厙 捚藝狟婥 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝す怢 捚藝ag夥源厙桴 ag捚藝諦誧傷狟婥 ag捚藝夥源忒儂app 捚藝am8 捚藝羲誧忑珜 am8.com捚藝 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝am8夥源厙桴 捚藝辣茩嫖還 捚藝忒儂app狟婥 am8捚藝夥厙 am8捚藝夥厙 捚藝掘蚚 捚藝辣茩嫖還 am8捚藝狟婥華硊 捚藝agよ耦泆厙珜唳 am8捚藝弊暱夥厙 捚藝am8 捚藝婓盄蚔牁 捚藝忒儂唳 捚藝am8app狟婥 捚藝ag夥厙腎翹 捚藝ag弊暱 捚藝app狟婥 捚藝ag夥厙狟婥 am8.com 捚藝am8夥源厙桴 捚藝AGよ耦泆夥厙 捚藝am8.com忑珜 捚藝蛁聊 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝ag夥源厙桴 ag捚藝諦誧傷 捚藝忒儂唳踸 捚藝ag夥厙 捚藝am8夥源厙桴 捚藝am8app狟婥 捚藝ag夥厙華硊 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝AGよ耦泆夥厙 捚藝am8蛁聊厙桴 捚藝忒儂agよ耦泆狟婥 捚藝蚥需 捚藝ag厙桴 ag捚藝夥源忒儂app 捚藝夥厙狟婥 捚藝ag夥厙腎翹 捚藝厙桴掘蚚腎翹 捚藝夥厙app狟婥 捚藝am8.com忑珜 捚藝ag厙桴 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝am8蛁聊厙桴 捚藝す怢厙桴 捚藝am8夥厙app狟婥 捚藝蚥需 ag捚藝极郤 捚藝am8夥源厙桴 捚藝am8夥厙腎翹 捚藝am8す怢 捚藝す怢 am8捚藝夥厙 捚藝app 捚藝ag夥源厙桴 捚藝蚥需 am8捚藝夥厙腎翹 am8捚藝app 捚藝忑珜 am8捚藝夥厙 捚藝諦誧傷 捚藝夥厙華硊 捚藝腎翹厙桴 ag捚藝諦誧傷 捚藝羲誧忑珜 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝婓盄蚔牁 捚藝蚥需 捚藝掘蚚厙桴 am8捚藝app狟婥 捚藝す怢蛁聊 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 捚藝忒儂唳app 捚藝辣茩嫖還 捚藝夥厙腎翹 捚藝忒儂唳夥厙 捚藝am8夥厙華硊 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝厙桴 捚藝AGよ耦泆app 捚藝厙桴 am8捚藝弊暱夥厙 捚藝忒儂唳 捚藝忒儂app am8捚藝羲誧厙硊 捚藝am8夥厙腎翹 捚藝am8夥源厙桴 捚藝蚥需 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝諦誧傷夥厙狟婥 am8捚藝app 捚藝夥厙app狟婥 捚藝ag夥厙 捚藝忒儂唳狟婥 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝夥厙狟婥 捚藝极郤app am8捚藝夥厙app 捚藝夥厙華硊 捚藝狟婥 捚藝す怢 捚藝掘蚚厙桴踸 捚藝蚥需 am8捚藝夥厙狟婥 捚藝蛁聊 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝忒儂唳踸 捚藝ag夥厙華硊 捚藝ag弊暱泆 捚藝 捚藝am8盄奻 am8捚藝羲誧厙硊 捚藝ag厙桴掘蚚腎翹 捚藝ag夥厙華硊 捚藝蚥需 捚藝am8夥源厙桴 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝す怢厙桴 捚藝忒儂app 捚藝am8app狟婥 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝狟婥 捚藝蛁聊 捚藝ag厙桴掘蚚腎翹 捚藝夥源狟婥厙桴 ag捚藝諦誧傷 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 捚藝夥厙app 捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝am8夥厙app狟婥 捚藝忒儂唳app 捚藝ag厙桴掘蚚腎翹 捚藝厙桴腎翹 捚藝蚥需 ag捚藝諦誧傷 捚藝夥厙 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝掘蚚 捚藝夥源狟婥厙桴 捚藝am8す怢蛁聊 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝忒儂app狟婥 am8捚藝狟婥華硊 捚藝极郤app ag捚藝夥源忒儂app 捚藝嗣珨萸 捚藝am8.com忑珜 捚藝蚥需 捚藝ag夥厙腎翹 捚藝ag夥厙腎翹 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝蚥需 捚藝 捚藝极郤app狟婥 捚藝夥厙 捚藝极郤app狟婥 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 捚藝 捚藝ag夥厙腎翹 am8捚藝夥厙 捚藝ag夥厙華硊 捚藝忒儂唳踸 捚藝羲誧忑珜 捚藝厙桴 捚藝ag夥源厙桴 am8捚藝夥厙app 捚藝辣茩嫖還 ag捚藝諦誧傷 捚藝厙桴腎翹 捚藝ag厙桴 捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝羲誧忑珜 am8捚藝夥厙 捚藝ag厙桴掘蚚腎翹 捚藝す怢厙硊 捚藝諦誧傷夥厙狟婥 捚藝ag淩侕硐唳 ag捚藝夥源忒儂app 捚藝す怢厙硊 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝 捚藝am8蛁聊 捚藝am8 捚藝am8忑珜 捚藝am8app狟婥 捚藝忒儂唳踸 捚藝am8忑珜 捚藝ag - 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